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    【1月观演】消失的新郎:一切不过是场“障眼法”的游戏
    2016-02-25 16:30:50 | 吴思梦

        香港导演叶念琛有一部电影——《十分爱》,说的是“你看到的未必是真实的,而真实的未必能让你看到”。所谓的障眼法,在爱情中很普遍,情人间无论目的是什么, 有意为之也好,无心插柳也罢,总归是免不了“障眼法”三个字。这个导演拍了很多 部爱情主题的电影,主旨都大致是这样,不出左右。爱情绚烂至极,同样伴随着阴暗 面,谁也逃不开避不去。也许并不是因为他不再相信爱情,觉得人与人再无信任可言, 而是现实真的就是这样。




        这部中国首部超维度戏剧,制作班底之强大,噱头之足,吸引了大批好奇分子,反倒 让一贯喜欢何念的人们从一开始就抱有了怀疑的态度。观众首次摆脱旧有模式的束缚, 全程自由意志跟随。剧情发展扑朔迷离,是情感剧?悬疑剧?亦或只是一场好莱坞闹剧?

        准备好你的智商及推理能力了么?我们也分三次,来层层剥开这部剧。

        偷窥,玩的是模式也是概念
        如果说同期的“仙?!甭舻氖乔榛?,“消失”就在卖玩法。
        新郎在婚礼开始前两个小时不见了踪 影,结婚戒指也随之丢失,所有人物看似名正言顺的存在着,却又都似乎 有什么不对劲。当他们开始分头以“寻找新郎”为名行动时,观众可以 自己选择跟随的演员进入此剧。一个 小时之内,剧情会重复三次。这三次, 你跟随的对象可以一样,也可以随时 转换。甚至你可以选择躲在某个固定 的角落里,静静的看着发生的一切。
        突破了旧有台上台下的束缚,观众也成为参与者。演员还会临场发挥,抓住身边的观众进行对话性演绎,或者直接将观众拉入戏里,龙套一段路人。乍一看,这是一种模式上的转变, 实则是概念上的突破?;熬缯馓趼?, 走了那么远,推陈出新,也始终很难 突破既定模式。何念这一次,是真的 抛开了所有框框,跳了出来。然而, 这一模式的突破,对演员的要求也是 极高的。不同情节线路的剧情推进节 奏必须把握好,这样剧情交叉点才不 至于突兀。观众也能在三次的重复中, 看到完全复制的剧情。



        剧情线,切入点不同,答案则大不相同
        说到剧情,严格来说我并没有看完整。在一开始选择跟随角色的时候,其实就要做一个取舍了。这部剧里有众人情感的纠葛,有一个失窃案,两条主线各不相同,涉及的人物也不同。好玩的是,前后跟随的人物,也决定着你打开这部剧的方式。我跟的是失窃案这条剧情线。
        心虚的造型师和怪异的婚礼主持,容易让人忽略却活跃在各个角落的女仆, 各自为了盗取戒指伪装进这场婚礼, 拿到了又阴差阳错的弄丢,始终处于 外围的角色,却在某个程度上推进着 主线情节的发展。大家都在找消失的 新郎,而他们却在“帮忙”找丢失的 戒指。待到一切恢复原位时,他们也 相应的把既定“道具”归还到原位, 一切像出闹剧,发生过激烈过却并没 有改变结局。



        人物关系线,剪不断,理还乱
        剧中围绕着新婚夫妇,还有伴郎伴娘,亲戚朋 友,酒店相关人员等等。然而,错综复杂的人 物关系无疑是这部剧的一个看点。新郎的大学 同学和从小带新郎长大的小姨原来早有感情, 伴郎看似和伴娘是同学兼男女朋友,却又与酒 店经理发生过些什么,司仪与造型师虽然没大 多交集却熟烙得让人生疑……这些人物关系决 定着剧中的人们各有私心,谁是真心祝福,谁
    又是别有居心?

        如果你是善于梳理人物关系的,可以不用按照 剧情的路线来,似乎把这些纷杂的人物关系理 理清楚,一切也就水落石出了。


        婚礼的最后,所有人物归位,消失的新郎也重新出现,婚礼继续,就像一切都没发生过一样。最后所有的观众也化身为宾客的一员,参与婚礼的游戏,一边观看节目一边 吃着婚宴。情节发展到此,似高潮过后的归定。人生来复杂,跌宕起伏也不过是个过 程,结局梦幻而美丽,正如幸福。谁又去管那些不愿提起的曾经呢?也许,这才是消 失的新郎真正想要透露的秘密?;辜堑妹??“你看到的未必是真实的,而真实的未必 能让你看到”。所谓障眼法,真的谁都逃不开,也许只是一个时间或者空间的擦肩而 过,你看到的,理解的,就会天差地别。

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